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中华上下五千年,从夏朝开始,到清朝结束,每一个王朝,无论存在时间长短,都为中华文化增添了几分靓丽的色彩。每个朝代的亡国之君,大多被人认为是昏庸之辈,要么骄奢淫逸,要么软弱无能。但也不能一概而论,这些亡国之君中,也有一些君主,在某些方面才能出众。今天,笔者就来和大家讨论一下那些亡国之君中,文才出色的几个。
陈后主陈叔宝,南朝陈的末代皇帝,在位不过7年,就被隋文帝杨坚灭国。陈后主在位的时候,骄奢淫逸,荒废朝政,沉迷女色,终被灭国。陈后主虽荒淫无度,但在诗文方面,却表现出色。他的代表作《玉树后庭花》,可以说是陈王朝覆灭的真实写照。
丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。
映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。
花开花落不长久,落红满地归寂中。
《玉树后庭花》后被人称为亡国之音,杜牧有诗说“隔江犹唱后庭花”。六朝时期,宫体诗盛行,陈叔宝的这首《玉树后庭花》可以说是宫体诗的天花板。
首句写张丽华居住地点的华丽、样貌的艳丽,次句写张丽华见驾时的风情万种,三句写美人姿色卓绝,也是与开头遥相呼应。最后一句,有人说是后人加的,郭茂倩的《乐府诗集》里并未见这两句。
这首诗从侧面、动态方面极力描写美人的美丽,追求人物神的描摹。此外,这首诗结构紧凑,意象丰富,“丽宇”、“芳林”、“高阁”、“玉树”、“流光”等,都是在衬托人的美好。陈叔宝虽然是一个糟糕的皇帝,但在写诗方面,确实出色。除了这首《玉树后庭花》外,他的《戏赠沈后》也很有意思:留人不留人,不留人去也。此处不留人,自有留人处。
隋炀帝如果说陈后主是昏君,那隋炀帝杨广称不上是昏君,更应该说他是一位暴君。在政治上,他还是有一定能力的,只是好战,频繁发动战争,大兴土木,导致农民起义不断。就写诗而言,隋炀帝留下了不少经典作品,比如《春江花月夜》、 《饮马长城窟行》、《江陵女歌》。今天,我们就来看看他的 《野望》 。
寒鸦飞数点,流水绕孤村。
斜阳欲落处,一望黯消魂。
这首诗在宫体诗盛行的时代,具有拨乱反正的效果,对唐宋诗词的发展,起了很大的影响。
此诗前三句全是白描手法,“寒鸦”、“流水”、“孤村”、“斜阳”这些意象,构造了一种萧索、孤寂、寥落的意境。秦观在其《满庭芳》里写道:斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。这句流芳后世的名句,正是化用隋炀帝《野望》的意境而来。
最后一句化用江淹《别赋》“黯然销魂者,唯别而已矣”,将一切挑明,让人知道这是诗人遥望所见之景,乃王国维所说的“有我之境”。
隋炀帝虽然残暴,但写起诗来,正如著名作家郑振铎所说的:杨广虽不是一个很高明的政治家,却是一位绝好的诗人。
李后主李煜,我们再熟悉不过了,他的词,拓展了词的表现方式,提升了词的意境展示。柏杨说:南唐皇帝李煜先生词学的造诣,空前绝后,用在填词上的精力,远超过用在治国上。他不只是放在治国上的精力少,而是他根本不具备什么政治能力。
对于写词,他是付出真心的,王国维说他具有释迦、基督担荷人类罪恶之意,对他的评价很高。他的词,也确实很好,入选课本的名篇佳作很多,如《虞美人》、《相见欢》等,相信你随口就能背出“林花谢了春红,太匆匆”、“无言独上西楼,月如钩”、“流水落花春去也,天上人间”等句子。
春花秋月何时了,往事知多少?小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中!
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
这首词就不多作解释,因为大家对他太熟悉了。
就写词而言,李煜的水平,在整个中国诗歌史上,都是顶流的。
宋徽宗宋朝开国皇帝赵匡胤俘虏李煜后,对李煜还算客气。后来他的弟弟赵光义继位,让李煜受尽了人间的侮辱。可是他们没有想到,他们的后代也会受到同样的待遇。“靖康之难”后,宋徽宗被掳到金国五国城,受尽人间侮辱。就治国而言,他是十足的昏君,但在文学艺术上,他的成就是不可忽视的,他的绘画被称为“院体”,他的字自创为“瘦金体”,即使是词,也颇具水平,其中《燕山亭》为其代表作。
裁剪冰绡,轻叠数重,淡著胭脂匀注。新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。易得凋零,更多少、无情风雨。愁苦, 问院落凄凉,几番春暮。
凭寄离恨重重,者双燕,何曾会人言语。天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里、有时曾去。无据 ,和梦也新来不做。
此词上阕主要描写杏花,中间夹杂着一些身世之感;下阕主要描写宋徽宗的哀思离愁,凄楚无比。这首词可以说是字字真情、字字见血,且不论其艺术水平,光是读起来,就有种情动于中的感觉。
就写诗写词的水平来看,李煜当之无愧拔得头筹,不仅数量多,而且水平高;其次宋徽宗与隋炀帝,笔者觉得其二人水平相当;最后是陈后主,虽然他的诗能称得上是宫体诗的天花板,但由于所处时代,他的诗受到了时代的局限。这四个人究竟如何排名,大家心里想必也有自己的想法,不妨评论区里说说你的排名。
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