长恨此生非我有，何时忘却营营。在忙碌紧张的奔波里，物质的享受和精神的安放都被重重地压在现实的磨盘之下，看一场电影的时间和心情都是一场奢侈的期待。

《无畏上将高尔察克》是很长时间以来第一部看完的电影。以前偶尔看一部电影前，总是会去看一下评分和影评，就如同下单前对商品的挑选和比较，而这一次却没有，是因为这是一个性情相投的朋友的推荐，也因为想让自己的思想和感受不被他人的影评观点影响，而能有自己独立的思考和判断。

对于历史人物的评价，尤其是作为主旋律以荧幕的方式呈现，一般都和当前的政治气候与意识形态有一定的关系，历史总是由胜利者书写的，而历史人物是非功过的评价在历史的变迁中也并非总是一成不变的。2004年，当百年前的传奇将军高尔察克的纪念碑在他生命的最后一站伊尔库茨克树立时，意味的是一个时代历史观的变化与反思。

天才的军事指挥家、理想主义的爱国者、忠实的宗教信仰者和爱情的虔徒，或许可以看作是电影中高尔察克的形象标签和人格魅力的体现。战争和爱情、英雄和美人从来就是荧幕最喜欢的元素，在电影开篇中就是一场激烈的海战。主人公以一种天才的战斗指挥家的气质沉着冷静地指挥战舰力挽狂澜，并亲自炸毁敌舰的指挥塔，随后又在波罗的海解救了亲王，也因此步入了生命最后的高光。

电影中，每一场战役后都呈现出一场美女和美酒加持的奢华舞会，美好得似乎让人忘却了战争的存在，为什么会有战争？因为有对立，都有自己要守护的利益，生存和享受不就是生命存在的需求吗？只是，在滚滚的历史洪流里，奢华的舞会里映照的却是一个王朝的末日辉煌，随着一个王朝的覆灭，每个个体的命运也将随之改变。

工人阶级的崛起改变了历史的走向，也改变了电影后半部分整体的基调。一个人在命运的转折点所表现出来的气质正是他人格魅力的高光时刻，当这位黑海舰队的灵魂人物解下自己权利象征的武器和佩刀扔向大海时，电影中平静的镜头和高尔察克看似平静的表情让人有一种莫名的悲怆。随后的电影色彩呈现的一直是辽阔的西伯利亚白雪皑皑的寒冷和肃杀，没有太多战斗的画面，战争形势的变化都是通过前后方的信息传达来呈现。寒冷、杀戮、背叛和忠诚，时刻都在辽阔死寂的西伯利亚荒原和漫长的铁道线上上演。

无论是在被协约国承认为俄罗斯最高统帅时面对追随者的激情演讲，还是最后下令解散身边所有的武装队伍，电影力求呈现的是高尔察克理想主义的爱国激情和人性的温暖。而在当时真实的历史情境和历史认知里，高尔察克上演的却是一个在历史的洪流面前螳臂当车的战争分子的末日疯狂和无奈。不得不承认，无论在任何境遇下忠诚都从来不会缺席，而人性的光辉在任何场域里也都不会失色。当他解散身边所有的武装，仍然有人在明知道会陪着一起走向死亡和幻灭时愿意守护在他身边，而他选择了拒绝。“活着，才是最好的”，这是他对忠诚者的临别寄语，也是他对生命的理解。作为一个在政治漩涡里摸爬滚打多年的将军，没有谁比他更深刻地理解政治的残酷，他也清晰地知道，自己生命将迎来一个怎样的结局。

爱情，是人类永恒的情感主题，电影中呈现的是高尔察克和她的情人安娜之间的爱情。相遇之前，两人都有各自的家庭和婚姻，高尔察克第一次见到安娜，是在她的丈夫也是高尔察克的下属谢尔盖随身携带的小物件里安娜的照片，情不自禁地赞美安娜很美。而第一次真正的相识相见是在舞会上的一个游戏环节，游戏中高尔察克要亲吻第一个从门外走进来的人，不管他是谁，而命运安排了这个人是安娜。爱情从来不是时光中积淀的情感，而就在电光火石刹那间的怦然心动。对于爱情，或许在很多人的生命中都是后知后觉，遇见了然后才知道原来你在这里，原来这就是爱情。

电影无意于站在道德的高度去理解婚姻里的背叛和忠诚，但同样有置身于婚姻形式里面对一段新感情的压抑、困惑、纠结和隐忍。无论是高尔察克在妻子察觉他的变化想要主动地离开时他对妻子的承诺，还是谢尔盖发现自己的上司和妻子间的暧昧后申请离职的愤怒和逃避，以及在安娜满心欢喜拿着情书赴约时高尔察克说这是最后一次见面而安娜向转身而去的高尔察克收回情书的情节，呈现的也是平凡众生面对婚姻和爱情的矛盾和纠结。虽然身份、地位、美貌是他们之间感情中必然存在的因素，但高尔察克和安娜之间并非只有英雄对美女的爱慕和美女对英雄的崇拜，他们有相似的性格基因和与众不同的不羁的灵魂，或许人与人之间真正的相互吸引从来不是外在的东西，而是内在的认同和倾慕。

谢尔盖真是一个真爱安娜的丈夫，当自己好不容易从危险中逃生时，第一时间回家想要带安娜一起离开，而安娜却担心会因此失去和高尔察克的通信联系不肯离去。无意于从道德的角度去评价两人不同的选择，或许，这就是爱情，无关公平不公平。安娜以为高尔察克已经在当局的安排下去了美国，她也和谢尔盖踏上了新的征程。而当她在火车上无意间得知高尔察克已经潜回国并在遥远的西伯利亚荒原组织武装对伍时，便再也无法压抑自己的情感，选择离开谢尔盖奔赴高尔察克。谢尔盖的放手和成全是对安娜的深爱，同时也正如他所说，在动荡的时代和残酷的战争面前，个体的命运和情爱得失是那样的脆弱和无能为力。你去守护你爱的人，而我依然爱你，这是爱情的伟大也是爱情的无奈。安娜来到了高尔察克的战场，以战地护士的身份默默地陪伴在他身边，却不让他知道自己的存在，只要你活着，只要看到你安好，其他都不重要。当一次战败撤离转移时，高尔察克终于知道了安娜的存在，并在找到她时做了热烈而真诚的表白，往后的路肯定会很艰难，但是不想再错过。

战争往往最能毁灭人性，同时也最能彰显人性，战火硝烟中的真情让人不忍去指责这份感情是否符合道德的定义，这是个体置身于杀戮和战争中最后的精神寄托与慰籍。辽阔又寒冷的西伯利亚荒原和漫长的铁路线见证着他们最后相守的时光。列车上，当高尔察克看着安娜早已摘掉戒指的手，告诉她已经写信给远在法国的妻子请求离婚，希望安娜能嫁给他，安娜在刹那的惊喜和激动过后平静地对高尔察克说：我们已经在一起了，这还不够吗？对安娜而言，婚姻不过是形式，和自己爱的人相守在一起就足够，但是在高尔察克被押走的时候，她却要求以上将妻子的身份一起走向囚笼。这一切都只因为爱情，赴汤蹈火共患难是安娜选择的爱情、放手成全是谢尔盖的爱情选择。所谓爱情，不过是遵循着自己的心意，在各自的选择里各得其所无怨无悔。

电影的最后，被红军击毙的高尔察克被扔进了十字架形状的冰河里，如同他当日从战舰上扔向海里的佩剑一样沉入了历史的海洋。而安娜在被关押37年后才被释放，在一场以她和高尔察克为原型的电影拍摄中，这位真正的历史亲历者，故事真正的主角却被时代抛弃和遗忘。

电影以这样的方式结束了，留给我们的是历史照应现实的深刻反思，人类对过去历史的解读永远都无法超越历史的亲历者。在历史的洪流中，个人的荣辱悲欢只有真正经历的人才能真实地体验，而我们不过是历史的看客。在人类社会的发展和文明的进程中，历史的运行轨迹和发展规律不是任何的个体所能改变和阻挡的，任何和历史发展方向背道而驰的生命，都将面对无法改变的毁灭。

在电影中有一个短暂的画面让人印象特别深刻，在掩埋死去的战士时，有人问要把白军和红军埋葬在一起吗？那人回答说，都是上帝的子民，上帝并没有给他们不同的颜色。在天地间，在时空里，在历史的长河里，个体的选择和命运无可避免地被挟裹着，而唯有人性的光辉和真挚的情感永恒。

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