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导语:百年前的古人开了一场盛大的宴会,但实际上却是一场关乎生命的较量,他为自保于是歌舞升平夜夜笙箫,他被派去监视他人,却意外画出传世之作《韩熙载夜宴图》
自北宋以来,先后著录有多种不同图本的《韩熙载夜宴图》,宋代著录的《韩熙载夜宴图》的作者有顾闳中、顾大中、周文矩等人。其中至少有九种《韩熙载夜宴图》的图本传世,这些不同图本的制作年代不同,绘画表现手法有所差异,服饰用具显出变化,文化背景也各不同。
《韩熙载夜宴图》不同图本的前后延续的时间长达五百多年,不同时期的图本的图像改动是政治、经济、文化、风俗以及绘画技艺发生变化的综合性的成果。其中在明代晚期出现的 《韩熙载夜宴图》的图本最多,这与当时苏州艺术市场的兴盛分不开的。如今五百多年过去了, 《韩熙载夜宴图》仍是不散的筵席。
01《韩熙载夜宴图》背后的故事
《韩熙载夜宴图》,看似一场盛大的宴会,实际则是一场堪比“谍中谍”的刺探会。当时南唐正受到宋朝的威胁,情势危急,李后主李煜既想重用韩熙载,又对他心生怀疑。于是,派出两位宫廷画家顾闳中、周文矩前去刺探。为了自保,韩熙载心生一计,故意装出醉生梦死、夜夜笙歌的样子。
五代南唐后期中书舍人韩熙载长于文学,兼有书法、绘画和音乐的修养,在当时是颇有政治远见和抱负的官员。南唐后主时国势衰微,失败已成定局,此时后主李煜欲任韩熙载为相,韩熙载对南唐前途已完全悲观失望,故意生活放荡,广蓄声伎,借以逃避被任用。
他经常在家男女不拘礼法地宴集宾客,远远超出了一般贵族官僚的规范。皇帝李煜想了解他的私生活,于是派遣宫廷画家顾闳中夜探韩熙载,悄悄观察,目识心记,画就了《韩熙载夜宴图》。
画中几乎所有人物都是韩氏的朋友、学生以及乐伎、舞伎等,如歌舞伎王屋山、状元郎杰、教坊副使李家明和他演奏琵琶的妹妹、门生舒雅、好友紫微朱锐、陈致雍以及名僧德明等。此画以长卷的形式,通过互相联系而又相对独立的活动情节,展现了整个夜宴活动的内容。
千百年来,关于《韩熙载夜宴图》谜底多样:有人说,李煜想重用韩熙载,于是派人对他考察;有人说,李煜怀疑他是北方间谍,于是派人监视他;还有人说,李煜信不过韩熙载,怕他造反。而韩熙载呢?到底是深知国家无救,而怕李煜重用,所以才装出颓靡之相?还是怕李煜猜忌他造反,而荒唐给他看?还是已经自甘堕落?
结局的最后,韩熙载于970年去世,南唐大势已去却还在苦苦支撑,他死后,李煜赐他宰相,对他恩遇有加。
02用色大胆,有义有谋
《韩熙载夜宴图》中第一段用暗色突出亮色,第二段明暗相对,中间用了两个色调,使整体颜色和谐相处,第三段“宴间歇息”用大量白和黑进行分割,烘托出主人衣服的色调,第四段用鲜艳的颜色来表现色彩的明度。第五段“夜宴结束”色彩分割均匀,色调统一,用韩熙载的人物形象来烘托宴会的气氛,错开了表面现象的色彩空间感。着成一个有韵律节奏的画面。
从古至今工笔画就讲究随类赋彩,色与墨相容不相掩,色淡更能显示出线条的曼妙,用色赋彩有石绿、石青、朱红、赭石、黄、白、墨等色彩,是淡然与重彩相融合的工笔画手法。
《韩熙载夜宴图》设色丰富和谐,工丽雅致,受隋唐工笔重彩的影响,画面空间感强,神情表达独特。韩熙载在画面出现了五次,形象十分生动,面相描染也很细腻精工,黑色的衣服和家具与侍女鲜艳的衣服形成对比,颜色夺目。收到了强烈而合谐的效果。脸部用淡赭石进行分染,再罩染用赭石和蛤粉,接着用蛤粉把人物面部的高光表现出来。因为画是绢本的材质,背面也可以附色,让色彩显示出更加厚重饱满。
他用色并列,敢于用对比色显出物体表象,把色相不同的色块放在一起,既独立又统一融合,不同明度的颜色放在一起十分和谐,颜色纯度明亮干净,使画面空间感非常和谐。用红色飘带来破冷色,在绿色区域内若有红色就用物体的形象来改化,形成对比又非常融合,顾闳中当时对色彩的研究就已经很成熟, 非常巧妙的色彩运用使画面效果颜色统一和谐, 颜色显出的色相非常明亮和稳重。
场景第一段“静听琵琶”,用家具的黑色来对比侍女的衣服明亮的颜色,压住鲜艳的颜色,使其表现不那么浮漂,色相冷暖科学调和,色彩明度进行对比,而又统一。然而背景颜色为了有立体感,大面积颜色的使用会显得画面平,顾闳中巧妙的运用黑的线进行分割,是背景统一和谐,颜色鲜艳却不俗气显得典雅。
第四段“萧笛合奏”却和上一段的色彩表现手法不一样,色相在画面大块分割,最重的男宾客的黑颜色放在左下方,大片明亮的颜色放在中间过渡到右边,黑色块虽小却像秤砣一样压住画面颜色,乐师的衣服颜色又烘托出主人翁的衣服颜色,形成补色,色彩运用比例和谐,整个画面用色科学,用色富丽及其有节奏感。
顾闳中用色大胆,鲜艳的颜色穿插在整幅画面中,使画面生动靓丽,主体鲜明附有节奏感。主人公出现了五次,每次的衣服颜色都不同,衣服色彩融合在大背景色彩,不凸显韩熙载,这是顾闳中巧妙的用“意”也反映出顾闳中有义有谋的个性。
总之,顾闳中在《韩熙载夜宴图》中以人物的疏密、景象的闹静等来协调画面的节奏,在不同场景的过渡中,巧妙地以屏风和床榻来切换时空的变化,不留痕迹地使时间和空间糅合为一。通观画卷,每一段都沉浸在优美的音乐之中,充分代表了五代时期人物画的风格特色和技法成就。顾闳中在构图上的处理方式及对人物刻画的匠心独运,其风格对后世人物画的影响极其深远。
——END
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