近些天，日本人气卡通作品《进击的巨人》因为其漫画结局的烂尾问题而被热议，同时也让不少人再次注意到了一件事，那就是日本动漫作品价值观中存在的“右翼私货”现象。应该承认的是，大部分日本动漫并不涉及历史或军事类话题，如普通的生活类或热血类作品。然而，一些掺杂了部分“左翼”或“右翼”思想作品也同样不容忽视。

以科幻军事类动漫标杆《机动战士高达》系列为例，这部分作品的主要反派是吉翁公国，在形象塑造上基本反映出日本人对于“极右翼”政权与侵略战争的基本态度。在正史篇章的作品里，吉翁公国一直是被主人公们开着机动战士暴揍的对象，即“邪不压正”。

不过，随着日本经济进入停滞发展时期，社会思想氛围的保守和“右翼”成分也开始上升。《高达》系列的部分作品逐步出现了某些变化，比如《高达0083》中出现了公然宣扬恢复旧吉翁政权的“大义旗帜”，就明显是“右翼”意味浓厚的私货了。

但总的来说，高达系列作品中还是以正义的一方获胜为结局，带有“右翼”味道的吉翁一派总是被打到的对象。这意味着在这部分动画的主基调里，还是偏重反战的左翼化思维的。

如果说《高达》系列的主基调明显为左翼的话，动画大师宫崎骏的部分作品中，或许更代表了日本民间的中左翼式的思维。《萤火虫之墓》与《起风了》是宫崎骏基于真实历史制作的动画，前者侧重展示了日本底层人民因二战遭受的苦难，后者则在讲述日本航空工程师人生故事的同时，隐晦地表达了对军国主义和侵略扩张的担忧与反对。

不过，宫崎骏在这部分观点的表达力度方面，多少显得有些“胆小”，并不敢大剌剌地直言反战与反军国主义。这其实也在某种程度上体现出了日本文艺界的主流化视角：我们反战，但不大敢直接表现出来，只能用隐晦和间接的办法予以表现。显然，这部分“偏左”的人还是对“右翼”势力有所忌惮，也说明日本的“右翼”势力依然很强大。

相比之下，日本另一位知名漫画家川口开治就显得比较玄妙了，他的作品与其说是体现反战思维，倒不如说是对日本二战战败结局的一种“惋惜”，更像是在“反战败”。在川口开治的作品中，《沉默的舰队》反映出冷战后期日本试图重振政治影响力的想法；《次元舰队》则试图用穿越来改变历史，扭转日本国运。

尤其值得注意的是，《次元舰队》中的人物被描绘成穿越回二战时期，影响二战期间日本政府的决策，进而去制造核武器，以及占领并开发中国大庆油田等做法，很难说不是“右翼”与“反战败”思想。两部作品分别成型于冷战后期与2000年，反映出“昭和后期”与“平成时代”日本民间思潮的变动。

至于完全露骨的日本“右翼”卡通作品则更为露骨，像《空母伊吹》中就描述了日本自制轻型航母与中国交战的剧情，不过指望这些东西对日本以外的国家和人产生较大的影响，基本不大可能。随着日本经济对全球的影响力逐渐萎缩，国内的保守化倾向会不断显著，这固然是有利于“右翼分子”成长的土壤，但综合国力的颓势也会让日本的文化软实力渐渐衰弱。

在可见的未来，日本卡通作品中的“右翼”倾向比重可能会有增加趋势，但在日本动漫产业已然走过高峰期的下降环境下，其对外影响的衰减速度反而或将更快，很难再掀起什么风浪了……

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